乡土即世界,舟山渔民画展回溯海岛艺术精品
乡土即世界,舟山渔民画展回溯海岛艺术精品
乡土即世界,舟山渔民画展回溯海岛艺术精品潮新闻客户端 记者 刘玉涵(liúyùhán)
“这些(zhèxiē)画让我想到爱马仕的(de)丝巾,要是能做成丝巾我会想买回家的。”
让观众发出这样感慨的画作,不是油画或者水彩,而是舟山渔民画。在(zài)浙江展览馆三层的展厅里,大家沉浸在斑斓的色彩世界,这些来自海岛的艺术品,让人(rén)看到张扬自乡土的活力与(yǔ)现代性。
6月26日下午,“溯源与承流:舟山(zhōushān)(zhōushān)渔民画艺术(yìshù)1983-2024文献与作品展”在浙江(zhèjiāng)展览馆开幕。展览以时间为序,梳理了自1983年以来,舟山渔民画发展的四个阶段,并展示了各阶段的经典代表作。
20世纪50年代,由广大农民作为创作(chuàngzuò)主体的“农民画”出现,是广大基层(jīcéng)群众用特有的农民画语言来反映现实生活、表现新时代(shídài)、新风尚(xīnfēngshàng)的一种艺术形式。舟山渔民画正是农民画的一种,被誉为浙东版图上的海上艺术明珠。
20世纪80年代,全国涌现出了许多具有(jùyǒu)鲜明地域特色的农民画(nóngmínhuà)乡,舟山的渔民画就在这时的农民画运动高潮之中诞生了。
舟山市文学艺术界联合会主席杨亚儿回顾,40多年前,舟山渔民(yúmín)画生根发芽(fāyá),从描绘渔家生活的速写开始,逐渐丰富(fēngfù),记录着舟山的渔家生活、乡村变迁和(hé)社会繁荣。夸张的造型和绚烂的色彩,洋溢着来自海洋的激情。
开幕式现场(xiànchǎng)(摄/刘玉涵)
展厅之中,观众们都被这种“海洋激情”所吸引,纷纷感叹:“他们的用色(yòngsè)太大胆了。”但是这些丰富绚烂的色彩组合在一起,又分外和谐,能够让人联想到(dào)奢侈品牌的丝巾,且丝毫不逊色(háobùxùnsè)。
1987年,嵊泗渔民画展在上海(shànghǎi)美术馆展出,当时亲临现场的(de)法国蓬皮杜艺术中心现代美术馆馆长马尔旦就大为赞赏,表示这是他此次中国之行所见到的最(zuì)满意的作品。
舟山(zhōushān)渔民(yúmín)画的艺术语言具有独特的创造性,民间民俗(mínsú)、渔岛生活是渔民画的题材源泉。舟山渔民画的创作者(chuàngzuòzhě)从生活出发,将个体、时代与海洋文化融为一体,呈现了新时代渔岛生活的变迁以及人与海洋和谐相处的想象。
在语言表现上(shàng),渔民画(huà)借鉴和传承了东西方民间艺术中的年画、布堆画、剪纸等各种艺术手法;在造型上,以中国传统艺术造型手法——平面的意象造型来表现对象。画家在和大海的交流中,提炼出海洋色彩语系,海洋蓝、太阳红(hóng),奏响地域特色鲜明的海洋赞歌(zàngē)。
“舟山(zhōushān)渔民画是乡土艺术的奇葩。”浙江省美术家协会副(fù)主席兼秘书长王敏杰指出,这些独特的造型和色彩,表达了人民(rénmín)和大地之间深刻的关联。
展厅现场(摄(shè)/刘玉涵)
嵊泗岛的采风给中国美术馆民间美术部主任王雪峰留下(liúxià)了深刻(shēnkè)的印象,他特意将一幅描绘“海神”的渔民(yúmín)画带回了自己(zìjǐ)的办公室。“渔民画在农民画群体中独树一帜,表现了中国民间绘画的现代性。”他强调,渔民画是以人民性(rénmínxìng)为中心的创作,渔民画的发展代表了农民画事业的蓬勃发展。
同时,王雪峰关心渔民(yúmín)画的(de)可持续性,思考农民画为乡村建设、经济建设赋能的可能性。
“舟山渔民(yúmín)画是当代(dāngdài)民间艺术史上(shǐshàng)的现象级的存在,它的发展经验和艺术价值值得更多的人去关注(guānzhù)和学习。展望未来,在乡村全面振兴的国家战略践行中,相信在浙江、在舟山各级部门、各级资源的多方支持下,舟山渔民画将大有作为!”
第一阶段(dìyījiēduàn) 1983 诞生
朱松祥(zhūsōngxiáng)《大网头》62X155cm 1983年
戴君芬《绿岛》125X115cm 1983年(nián)
第二阶段(dìèrjiēduàn) 1984-1999 稳固、成熟
董凯云《海姑娘(gūniáng)》123X156cm 1987年
俞慧娣(yúhuìdì)《摇橹歌》118X168cm 1987年
姜声慧(jiāngshēnghuì)《梳妆》 1988年
第三阶段(jiēduàn) 2000-2016 发展:产业化阶段
梁银娣《海岛(hǎidǎo)石屋》58X58cm 2002年
宋敏芳 《中国旗袍》65X70cm 2009年(nián)
徐重芳《渔家乐(lè)之二》114X66cm 2012年
第四阶段 2017至今(zhìjīn) 发展:乡村振兴阶段
郑红飞《渔之歌(yúzhīgē)》200x200cm 2019年
朱国安(guóān)《船坞》65x67cm 2020年
包凤佴(èr)《海潮涌绿电生》112x123cm 2024年
俞舟波(yúzhōubō)《金色年华》180x182 2024年
王玲玲《休闲的(de)午后》65x68cm 2025年
潮新闻客户端 记者 刘玉涵(liúyùhán)
“这些(zhèxiē)画让我想到爱马仕的(de)丝巾,要是能做成丝巾我会想买回家的。”
让观众发出这样感慨的画作,不是油画或者水彩,而是舟山渔民画。在(zài)浙江展览馆三层的展厅里,大家沉浸在斑斓的色彩世界,这些来自海岛的艺术品,让人(rén)看到张扬自乡土的活力与(yǔ)现代性。
6月26日下午,“溯源与承流:舟山(zhōushān)(zhōushān)渔民画艺术(yìshù)1983-2024文献与作品展”在浙江(zhèjiāng)展览馆开幕。展览以时间为序,梳理了自1983年以来,舟山渔民画发展的四个阶段,并展示了各阶段的经典代表作。
20世纪50年代,由广大农民作为创作(chuàngzuò)主体的“农民画”出现,是广大基层(jīcéng)群众用特有的农民画语言来反映现实生活、表现新时代(shídài)、新风尚(xīnfēngshàng)的一种艺术形式。舟山渔民画正是农民画的一种,被誉为浙东版图上的海上艺术明珠。
20世纪80年代,全国涌现出了许多具有(jùyǒu)鲜明地域特色的农民画(nóngmínhuà)乡,舟山的渔民画就在这时的农民画运动高潮之中诞生了。
舟山市文学艺术界联合会主席杨亚儿回顾,40多年前,舟山渔民(yúmín)画生根发芽(fāyá),从描绘渔家生活的速写开始,逐渐丰富(fēngfù),记录着舟山的渔家生活、乡村变迁和(hé)社会繁荣。夸张的造型和绚烂的色彩,洋溢着来自海洋的激情。
开幕式现场(xiànchǎng)(摄/刘玉涵)
展厅之中,观众们都被这种“海洋激情”所吸引,纷纷感叹:“他们的用色(yòngsè)太大胆了。”但是这些丰富绚烂的色彩组合在一起,又分外和谐,能够让人联想到(dào)奢侈品牌的丝巾,且丝毫不逊色(háobùxùnsè)。
1987年,嵊泗渔民画展在上海(shànghǎi)美术馆展出,当时亲临现场的(de)法国蓬皮杜艺术中心现代美术馆馆长马尔旦就大为赞赏,表示这是他此次中国之行所见到的最(zuì)满意的作品。
舟山(zhōushān)渔民(yúmín)画的艺术语言具有独特的创造性,民间民俗(mínsú)、渔岛生活是渔民画的题材源泉。舟山渔民画的创作者(chuàngzuòzhě)从生活出发,将个体、时代与海洋文化融为一体,呈现了新时代渔岛生活的变迁以及人与海洋和谐相处的想象。
在语言表现上(shàng),渔民画(huà)借鉴和传承了东西方民间艺术中的年画、布堆画、剪纸等各种艺术手法;在造型上,以中国传统艺术造型手法——平面的意象造型来表现对象。画家在和大海的交流中,提炼出海洋色彩语系,海洋蓝、太阳红(hóng),奏响地域特色鲜明的海洋赞歌(zàngē)。
“舟山(zhōushān)渔民画是乡土艺术的奇葩。”浙江省美术家协会副(fù)主席兼秘书长王敏杰指出,这些独特的造型和色彩,表达了人民(rénmín)和大地之间深刻的关联。
展厅现场(摄(shè)/刘玉涵)
嵊泗岛的采风给中国美术馆民间美术部主任王雪峰留下(liúxià)了深刻(shēnkè)的印象,他特意将一幅描绘“海神”的渔民(yúmín)画带回了自己(zìjǐ)的办公室。“渔民画在农民画群体中独树一帜,表现了中国民间绘画的现代性。”他强调,渔民画是以人民性(rénmínxìng)为中心的创作,渔民画的发展代表了农民画事业的蓬勃发展。
同时,王雪峰关心渔民(yúmín)画的(de)可持续性,思考农民画为乡村建设、经济建设赋能的可能性。
“舟山渔民(yúmín)画是当代(dāngdài)民间艺术史上(shǐshàng)的现象级的存在,它的发展经验和艺术价值值得更多的人去关注(guānzhù)和学习。展望未来,在乡村全面振兴的国家战略践行中,相信在浙江、在舟山各级部门、各级资源的多方支持下,舟山渔民画将大有作为!”
第一阶段(dìyījiēduàn) 1983 诞生
朱松祥(zhūsōngxiáng)《大网头》62X155cm 1983年
戴君芬《绿岛》125X115cm 1983年(nián)
第二阶段(dìèrjiēduàn) 1984-1999 稳固、成熟
董凯云《海姑娘(gūniáng)》123X156cm 1987年
俞慧娣(yúhuìdì)《摇橹歌》118X168cm 1987年
姜声慧(jiāngshēnghuì)《梳妆》 1988年
第三阶段(jiēduàn) 2000-2016 发展:产业化阶段
梁银娣《海岛(hǎidǎo)石屋》58X58cm 2002年
宋敏芳 《中国旗袍》65X70cm 2009年(nián)
徐重芳《渔家乐(lè)之二》114X66cm 2012年
第四阶段 2017至今(zhìjīn) 发展:乡村振兴阶段
郑红飞《渔之歌(yúzhīgē)》200x200cm 2019年
朱国安(guóān)《船坞》65x67cm 2020年
包凤佴(èr)《海潮涌绿电生》112x123cm 2024年
俞舟波(yúzhōubō)《金色年华》180x182 2024年
王玲玲《休闲的(de)午后》65x68cm 2025年



















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